《巴霍巴利王(上)》印度史诗“神”片


满是夸诞的演技更令人出戏连连

歌舞是印度影戏最为挺拔独行的标签
而在《巴霍巴利王(上)》中亦不乏这种桥段的填充
但那翩翩而起的舞蹈
并没能形成一如《三傻》般真正与剧情义会贯通的内在
这在影戏在本就叙事欠佳的情状下
不光弱化了对史诗的加持
使爱情属性的附加变的云云廉价
深邃感人于心的故事才是一部佳作真正的核心价值
但当印度最贵投资成为了影戏的标榜
内在的迷茫却并不是依靠特效所能粉饰的

光鲜的印度特色
震撼的战争画面
这样的影戏或许能以其神博取印度不都雅众的钟情
但空洞虚假的内在
却无法如《勇敢的心》般真正触夷易近心房

不行否认特效的华美是《巴霍巴利王(上)》聊胜于无的看点
作为一部投资高昂的史诗影戏
不论是从恢宏的王城到战争的对垒
照旧那绚丽醒目的自然风光到旖旎从风的佳人
都可以看到专属印度色彩的人文底蕴
尤为在末了的战争场面上
虽然有着过分浮夸的鏖战
但对于一个善于开挂的国度
这样燃情热血的塑造或许才能匹配那无畏强大年夜大的英雄形象

作为印度制作的史诗影戏
《巴霍巴利王(上)》并没能给出与史诗二字之相并论的逻辑构思
华丽特效的金玉其外下
其夸诞的演技
断层的故事
不仅无从令人入神
更虚化了影戏的真实
确堪为一部印度特色的“神”片

封建王朝兄弟间的权利相争是影戏剧情的主线
而神话色彩的怪力乱神则成为了其近乎唯一的支柱
这在于影戏并没有着一个清晰的故事脉络
只能依靠外在的强撑
从整体的剧情结构上看影戏是断层的
前半段运用大年夜大量时间来讲述儿子的故事
而后半段又突兀的变成了父亲的回述
时空交错的叙事手腕虽可见影戏寄望突显的史诗气场
并想维系不都雅众对下部的期允
可前后突兀的断层
最终只是所见导演对影戏掌控的欠缺

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